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中國作家協會主管

《泥土里的想念》敘事特色

來源:新蕾出版社 | 武歆  2019年05月23日16:37

兒童文學小說《泥土里的想念》(新蕾出版社2018年11月出版),是天津著名作家宋安娜轉型兒童文學的第一部作品,更是一部具有鮮明敘事特色的兒童文學佳作。

兒童文學有其獨特性,既要在敘述上符合兒童閱讀特點,同時敘事上又要干凈明澈,不能過于復雜,一定要簡明易懂,當然還要具有思想內涵,這對于初次嘗試兒童文學創作的宋安娜來講,的確具有不小的挑戰。

《泥土里的想念》書寫了“二戰”背景下,一個流亡天津的八歲猶太女孩撒拉的人生境遇。“二戰”是人類歷史上的一次慘痛記憶,而在日本軍國主義屠刀之下的中國以及東南亞戰場,更被認為是一場慘絕人寰、毫無人性的侵略戰爭。如何讓兒童理解戰爭對人性的摧殘,對人類社會的毀滅,文學作品有著重要的引領作用。

作者把日本侵華戰爭作為小說的“歷史背板”,把在異國生活的八歲猶太女孩作為“小說人物”,顯然增加了敘事難度。既要表現侵略者的兇殘、丑惡,又要“適當”,把握好“度”,不能把兒童文學“干凈明澈”的特性“覆蓋、污染”。顯然,宋安娜做得恰到好處。她沒有像《小兵張嘎》《雞毛信》《小英雄雨來》那樣讓兒童直面敵人,而是把戰爭作為背景。她在第二章便用“鬼子來了”這樣的表述,代替了槍炮、代替了血肉橫飛、代替了日本鬼子的猙獰面目。但是,又不能把戰爭描繪得“鮮花燦爛”,于是作者設計了“戰爭畫面”,比如撒拉和兩個中國伙伴“誤入”日租界的所見所聞、老城里的游行隊伍、凄慘難民的生活狀態等等,通過這些“畫面”,讓孩子看到戰爭的殘酷,從側面講述戰爭的嚴峻,講述戰爭中普通百姓之間的溫暖、互助。

在《泥土里的想念》中,還有大量天津民俗文化的表現,也是值得特別稱道的。像走街串巷的“爆米花的”、“磨剪子搶菜刀的”等,非常自然地呈現,而其中“楊柳青年畫”的表現則極為精妙。許多小說在表現“民俗文化”時,容易與小說文本發生“隔”的現象,帶有明顯的“資料色彩”。宋安娜則把小說的“尋找”主題與“楊柳青年畫”巧妙結合。

撒拉“生活與情感”極度依賴的中國女性“阿媽”,因為要回家看兒子,始終沒有回來,生死不明,撒拉要去尋找不是親人但比親人還要親的“中國阿媽”,當她終于得知阿媽家在楊柳青古鎮時,用把“阿媽和撒拉”畫在年畫里的辦法,到處張貼,當作“尋人啟事”。這個情節的設置非常叫絕,巧妙地把“楊柳青年畫”變成一個情節,完美地融合進故事中,成為敘事推進的一個重要節點,表現得非常自然。

《泥土里的想念》整體敘事架構用的是“尋找”這個“敘事工具”。盡管這個“敘事工具”并不新鮮,很多中外文學作品都有使用,但作者卻能“翻舊如新”,把“老虎褡褳”與“想念”相互結合,“老虎褡褳”在中國民俗中,有著特別的解讀,意味著長輩對孩子“保佑呵護”的美好寄托。小說開始,便是“阿媽坐在海棠樹下,埋頭縫著一個老虎褡褳”,阿媽為了照顧猶太女孩撒拉,可謂傾盡了心血。而撒拉對待“老虎褡褳”的珍惜,也非常富有象征意味,“撒拉有一個小木匣,專門保存阿媽給她縫的老虎褡褳,她把小木匣藏在爸爸的書柜里。書柜里有一部大開本的《塔木德》。”眾所周知,《塔木德》是猶太民族的猶太律法、思想和傳統的集大成之作。這樣的細節設置,令人遐想,具有深厚的文化意蘊。而撒拉兩次在泥土里埋下“老虎褡褳”的細節,尤其最后一次撒拉埋下一只、帶走七只“老虎褡褳”之后,與夢幻中的阿媽對話,更是將中華民族與猶太民族在戰爭狀態下的相互理解、相互協助的超越民族的“大愛”精神,闡釋得更加感人,讓小說的寬度有了無限的延伸。

小說是要塑造人物的,無論怎樣的敘事策略,無論怎樣的精心布局,其目的就是為了讓人物“栩栩如生”,只有人物立住了,思想才能傳達。無疑,《泥土里的想念》中的人物塑造是成功的。

請看阿媽給撒拉縫制“老虎褡褳”時的描寫:“她太專心了,海棠花瓣撒滿了她的雙肩,她似乎都沒有察覺,上午的陽光透過海棠花的間隙,輕輕地停在她的發髻上,她低垂的脖頸上細柔的汗毛,在陽光下跳躍出金色的光”;還有關于撒拉的描寫;“撒拉眨著黑葡萄一樣的大眼睛,她不懂‘仁義’、‘義氣’是什么意思,她只知道這小哥倆是自己最好的朋友。”

小說集中表現了猶太女孩撒拉和中國阿媽情濃于血的關系——“撒拉八歲了還賴在她阿媽的懷里撒嬌”以及“夜晚,沒有阿媽香氣的籠罩,她便不能入睡”——還表現了她與中國兒童金寶、銀寶的親密友愛,以及在華猶太人與中國人的相互理解,在戰爭狀態、在天津大水等各種災害面前,兩個民族之間的互助精神都有精致的書寫。

《泥土里的想念》書寫了戰爭狀態下的中華民族與猶太民族的生存狀態和精神狀態,塑造了各種令人難以忘記的人物。特別是小說最后,撒拉坐船離開,望著天津城時的吶喊——阿媽,阿媽呀!結尾之處,更讓讀者心情久久不能平靜。這是一部能讓兒童讀進去并為之感動的兒童文學作品。

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